龙飞 北京时间 二零零二年二月二十日
操琴功底


　　一、姿 势
　　演奏京胡要有一个正确姿势，坐在凳上，上身保持正直，两腿自然分开，左腿放平。琴简下的琴杆下端放在左腿中间，琴筒底部贴住腿面左侧，蛇皮面略偏向右前方。防止两种不正确的姿势：一是把琴筒放在靠近膝盖的地方，那样演奏手臂容易疲劳，动作也较僵硬；另一种是琴筒贴住身体，这样不但会使音量减小，还会使运弓感到不便。
　　左手执琴用虎口夹住琴杆的“千斤”处，大拇指在“千斤”下方勾住琴杆。手腕略微突出，肘部自然下垂，并用手臂自然下垂的力量稳住琴身。琴杆略向左侧倾斜。大拇指勾住琴杆，是为了避免琴身转动。琴杆略向左侧倾斜，是为了按弦和运弓方便，但不要过分倾斜，以免影响换把。
　　右手执弓，以拇、食、中三指如握毛笔似的捏住弓根处的弓杆，用无名指顶住弓毛。由普通二胡改学京胡的．一般都己习惯用拇、食两指捏住弓杆，中指和无名指顶住弓毛，这种执弓方法也可用于京胡。

　　二，定弦、按弦

　　定准内外弦的空弦音，是学好京胡伴奏的基本要求。根据京剧的腔系特点、京胡定弦分为三种：二黄定为5——2；反二黄定为1——5；西皮定为6——3；西皮的定弦和西皮相同。它们内、外弦之间的关系都是五度（即间隔三度半）。定弦时可先把外弦或内弦定到所需的音高，再以这个音高为标准，顺着音阶再定比它低五度或高五度（即间隔三度半的音），定弦时需要经过儿次微调，才能最后把内、外空弦音定准。
　　帮助定音的乐器有定音叫。口琴、笛子、风琴、手风琴,钢琴等也可以。以前有人主张把京胡的外弦定得偏高一些或把内弦定得偏低一些，理由是如果不这样定，外弦的音色就会显得晦涩或产生噪音：这种牺牲音准的定弦方法是不科学的。至于有人还把这种定弦方法称之为“京胡的风格”，显然是错误的。
　　按弦。按弦的手指关节须稍突出，手型略呈半圆形，用指尖与指面之间的部位去接触琴弦。手指与琴弦接触面的大小以便于用力为准，使发音坚实饱满；并有利于触弦、离弦的动作干净利索，使发音清晰。
　　原来学普通二胡的同志往往习惯用指尖按弦，在学京胡时只需略作调整即可，以免指尖凹陷发痛，影响演奏效果。
　　空弦音定准以后，要注意音阶中的全音、半音关系，它和按弦手指间的距离有密切关系。音阶1234567i中，除3…4、7—5是半音关系外，其余各相邻音之间都是全音关系。反映到指距上，就有大小之分。另一方面，在同一根琴弦上从低音到高音，指距是逐渐缩小的，同样是全音，指距也不完全一样。由普通二胡改学京胡的同志，一般都己习惯这种指距关系，拉京胡时的不同点就是这种指距比普通二胡要近些。因学拉京胡的人，一般都是从学二胡后改学的，指距的详情可不再累赘。当然，音准不准主要是靠听觉来鉴别的，不能单纯依靠目测指距来判断，因此，我们必须不断提高听音能力。这是拉准音阶的基本功。

三、运 弓

　　运弓时，臂肘自然下垂，弓毛不要离开琴筒或紧压琴筒，用力要均匀，尽可能让弓子走成直线并与琴弦保持直角。为了使京胡发音响亮，拉外弦时弓毛要贴住琴杆，借以产生杠杆作用，增加对外弦的摩擦力；拉内弦时无名指和小指顶住弓毛，把整个弓杆往里压，增加对内弦的摩擦力，同时，弓毛尽量靠近琴杆，与皮面接近垂直，使琴弦的振动充分传到蛇皮上。由于内外弦的拉法有上述区别，因此在轮换演奏两根弦时，它们的运弓线路会形成一定的角度，这是正常的。
　　运弓是上臂、肘部、下臂、手腕、手指的联合动作，在每一弓的开始，应该臂和腕先行，带动手指。腕关节在运弓中起着枢纽作用，必须松动灵活，富有弹性。初学运弓时容易出噪音，主要由于手臂肌肉过于紧张，动作不够协调，造成弓毛摩擦琴弦不流畅所致。有的同志因为怕出噪音，就不敢放手去拉，这种思想顾虑必须打消。我们首先应该大胆地拉出应有的音量，然后在实践过程中逐步掌握
正确的运弓方法，就能消除噪音。
　　在京胡琴谱中，“——”是拉弓符号，表示向右运弓；“—”是推弓符号，表示向左运弓；“（”是连弓符号，在弧线内的音要用一弓演奏。没有连弓符号的音都是一音一弓称作分弓。在一般情况下，京胡的分弓多于连弓。

四、常用指法

　　
　　1．颤音，谱上符号是tr。在操作上，就是用一指在本音上按实，再用下一指在下方位置上急速地连续打弦。它具有增加旋律的色彩等作用。如tr——“6”，相当676765。演奏颤音要求清晰，它的密度和力度应根据内容需要来决定。

　　2．滑音。在本音上、下或在两音之间进行滑奏。一般用同一指演奏。它具有丰富唱腔和乐曲表现力等作用。大体上可分为：
　　下滑音：由较高的音滑奏到较低的音。如演奏1的下滑音时，第一指在1音，将要结束时才滑奏到低音6。这两个音都要清楚地奏出。
　　上滑音：由较低的音滑奏到较高的音。演奏时除手指滑动方向相反外，其余要求与下滑音基本相同。
　　回滑音：下回滑音(“U”）从本音开始滑奏到较低音，再从较低音回滑到本音；上回滑音(“M”）从本音开始滑奏到较高的音，再回滑到本音。回滑音在乐谱中一般不标明。其中以下回滑音应用较多。手指在回滑音上不停留，常常要求在拉弓上反复使用下回滑音。滑音主要是模拟唱腔而来，它的强弱和快慢以及使用范围应根据人物或乐曲感情的需要来决定，不能滥用。

　　3．装饰音(“=U5”、“=U2”、“2U=”等)紧接本音的前面或后面，起装饰本音的作用。例如“=U2”下回滑音，装饰音一般与本音用同一弓演奏，它的时值包括在本音里面，不另外增加时值。
　　4，打弦(符号“T”)用手指在本音上方一个音的位置上急速有力地打一下，几乎和本音同时出音，起加强本音的作用。
　　5．泛按(符号“o！”)亦称“虎音”或“开花音”，具有加强气势的作用。演奏时先将第三指如拉泛音一样轻轻地碰在琴弦音位上，弓子运行后立即加强按弦力度和运弓力度(先泛后按，以按为主)。泛按在乐谱上一般不标明，应用得也比较少。
　　6．“内”(表示用内弦演奏) 为了利用内、外弦不同音色的对比来丰富唱腔，有时把外弦的音(大多数是空弦音)改用内弦来演奏。有时为了音色的统一或运弓方便，也把外弦音改用内弦演奏。
　　7．揉弦 现代京剧中京胡的揉弦，吸收了小提琴和普通二胡的方法。演奏时以手腕为主带动手指在本音位置上作自然的、连续的、有规则的上下揉动，产生一种以本音为中心的波浪音，如图所示。揉弦的使用范围较广，具有丰富旋律表现力的作用。它在乐谱上并不标明符号，演奏时可根据乐曲的表现需要灵活运用。


　　五、常用弓法

　　弓子可分全弓、弓尖 、中弓、弓根、 左半弓、 右半弓几部分。
　　一般情况下，京胡使用较多的是中弓部分。由于乐曲的速度快慢、力度强弱及音符时值各不相同，因此．用弓毛的哪一部分去摩擦琴弦以及幅度的大小，还要根据具体情况来决定。现将几种常用弓法简述如下：
　　1．小抖弓。小抖弓是京胡特有的弓法，具有加强气氛和强调节奏等作用，同时还可用来调整弓序。小抖弓的演奏方法是：在弓拉到弓尖范围(靠近中弓)换成推弓时的一刹那，立即用手腕顺势一抖，然后紧接推弓。
　　2，颤弓(符号“彡”、）具有加强和渲染气氛等作用。
演奏时手腕放松，以下臂为主甩动，带动手腕，用弓尖范围内的极短部分弓毛，在琴弦上迅速来回摩擦。奏外弦时右手无名指要放松。
　　3．重音(“．”)多用于唱腔或乐曲中需要强调的某些字和音上。重音用强弓或特强弓演奏。运弓的特点是力度强、速度快、幅度大。运弓的开头，要充分利用腕力以弓毛强力摩擦琴弦，同时适当增加按弦力度，使发音具有爆发力。
　　4．保持音("-i"、"-5"等)发音饱满有力，用同样的力奏足它的时值。使发音厚实、饱满。
　　5．顿音("倒黑三角")发音短促而顿挫分明。演奏时手腕要有弹性．运弓幅度要小，音与音之间要有一定空
隙。
　　6．快弓 演奏时主要用腕力，辅以臂力，以中弓偏左的短小部位作快速运弓，手臂不要过于紧张，手腕要灵活。练习快弓要特别注意左手按弦与右手运弓的配合。为了使按弦动作灵敏、快速，手指与琴弦的距离不要太大，并减少不必要的动作。开始练习时，可把速度适当放慢，在节拍的强位置上适当增加运弓力度，加强节奏感，以做到快而不乱，逐步达到乐谱中所规定的速度要求。


　　 六、弓序特点


　　弓序就是京胡演奏中推弓、拉弓的先后次序。拉奏京剧的弓序有以下几条规律性：
　　1，唱段的“起音”（包括唱段中长过门后的多数开腔）——用拉弓， 唱段的终止音——用推弓；

　　2，唱段中间，节拍强位置（板上），大都用推弓，弱位置上大都用拉弓，形成“先推后拉、交替运弓”的规则。如果颠倒“先推后拉、交替运弓”的引序，变成‘先拉后推”，就是倒弓或反弓。这是切忌的。

　　3，当第二条和第一条规则出现矛盾时，如按第一条规则，该推弓，但按第二条规则，先推后拉到此音位正好是拉弓，这时，就要求在其前个音位上，用连弓或斗弓加以调整，使弓序适应这一需要。

　　又如，强音位置上原本应用推弓，但唱腔需要伴奏在此音位上加强音势，如仍用“先推后拉”的弓序，就难以达到应有的效果，应尽可能改用拉弓演奏。办法也是在它的前面使用连弓、后面接小抖弓(或连弓)，使弓序符合演奏需要后，又回复正常弓序。

　　总之，弓序的基本特点(起止两音除外)可以简单地归纳为：“先推后拉、交替运弓”，当出现矛盾时，用连弓或小抖弓加以调整。掌握了这个基本特点．通过在实践中的运用，用心揣摩，就能逐步正确处理弓序的各种变化了。
　　至于伴奏[散板]、[摇板〕等不上板的唱腔，由于节奏相对自由，弓序就比较灵活、一般在气口之后，往往用拉弓开始演奏；语气重音处，也常用拉弓。

　　七、换 把

　　在现代京剧中，由于唱腔和间奏旋律的音域都比以前扩大了，因此要求我们掌握换把的演奏技巧。
　　目前京胡的换把一般到第二把位。换把后手指按弦位置是：[二黄]第一指按在i一5位置上；〔反二黄〕第一指按在4—1位置上。
　　一船情况下，京胡的换把动作与普通二胡相仿。例如二黄奏完“3”后，要奏高八度"65",就要把手指和虎口立即同时移下，先用中指按在"6"音位上,食指正好在5音位置上，这就进入第二把位；奏完“65”后，手指和虎口迅速回移，恢复第一把位。由于京胡份量较轻，而且用大拇指勾住琴杆演奏,换把前要注意及时把拇指放松，换好把后立即把琴杆勾住。
　　由第二把位换回第一把位，有时可利用旋律中的休止符将这一动作分成两步来完成，使换把更为方便。
　　此外还有一种“移指换把"的方法.虎口一般可以留在原处,只要将手指移下一个音的位置即可,演奏好后恢复原按弦位置。这种方法一般用于音区不太高的乐曲中。
　　换把时动作要迅速，要努力做到按音准确，不露痕迹，不损害音质，不影响节奏、速度。

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